女人的才氣寫這部小說
Posted by 芊文兒 on Thursday, January 19, 2012
在這半年多的時間裡，我一直被蘇晨曉的小說感動著，在感動之余，總想寫一些讀後感和賞析之類的文字，沒想到，這種寫的慾望也一直被寫不出來的心緒糾結著。
因為讀她的短篇和長篇一共十幾篇，讀的多了，反而理不出頭緒，所以，也只好將幾次寫下的那些零亂的文字，拼湊到一起，終於，了卻了一份心事。
一、 最初的印象和《愛情，只能有現下進行時》
熟悉蘇晨曉，是從讀她的短篇言情小說《愛情，只能有現下進行時》開始的。
2011年春天，當我第一次讀到這篇小說的時候，驀地，從一種成熟的文字和獨特的主題中，似乎感悟到了一些什麼。但，究竟是什麼，我當時也說不出所以然。因此，這個稍縱即逝的意念，也就不了了之了。
後來，我們在一個群組裡有了交流，之後，也便逐漸地熟悉起來。她說︰她正在昆明讀大學，好像是學環境保護之類專業的。
當然，在我們交流的過程中，談論最多的還是她的作品︰
“凌晨一點，她踩著高跟鞋歪歪扭扭地，拉著行李箱往家的方向疲軟前行，路過街邊一家甜品店，她的心頭不經意涌上些許已隨風的過往，走過幾步，她突然駐足，拉著行李箱走進甜品店。”
這是《愛情，只能有現下進行時》開頭的一段文字，雖然已經時隔大半年了，可是，這一生動細膩的情節，一直浮現下我的意識之中。
小說後來寫的是，女主人公津津在甜品店一瞬間的感覺，她好像看見了一副非常熟悉的面孔，這種只是瞬間的感覺，她並沒有確定是什麼人，但當津津再一次來到這裡的時候，才知道，她曾看見的那張面孔，就是當年自已的戀人秦灃，而此時，秦灃又鬼使神差地成了阿林二婚的未婚夫。這裡要說明的是，阿林是當年為了津津和秦灃的愛情，幫她瞞天過海的姐妹，小說故事情節起伏跌宕，很吸引人。但一切必竟都過去了，蘇晨曉的小說，所要表現的主題也正是鎖定在這個點上，她所表達的就是，逝去了的愛情，就不要全力地去挽回，應該把時間和精力放在今後所面對的現實之中。所以，作者在小說的最後，用秦灃的口吻道出了主題──愛情，只能有現下進行時。
縱觀很多言情小說，大多數都在描寫那些愛與恨的過程，或者愛的死去活來、或者恨的切牙切齒，再後來總逃脫不了生死離別的命運。
而蘇晨曉的小說，卻擺脫了這些主題。在《愛情，只能有現下進行時》中，她只側重描寫了生活中存在的與愛情有關的這一現象，所以說，她所表達的主題是獨特的。我認為，作為文學作品，或者說文學藝術，只有獨特的東西，才有存在的價值。
因此，作者在感悟生活、表達主題的時候，能做到另僻溪徑，是難能可貴的。
二、《過路，然後路過》讓我回顧其它的幾個短篇
2011年金秋，當我讀到蘇晨曉的又一篇小說《過路，然後路過》之後，《愛情，只能有再在進行時》小說中的那種感覺又迸發出來。這讓我不得不回眸，去讀她其它的十幾個短篇。可以說，蘇晨曉的其它一些小說，如《你，去了誰的家鄉》、《幡然醒悟，愛已成追憶》等等，基本是這種格調。
在《過路，然後路過》這篇小說裡，她揭示的也是人世間存在的與愛有關的一種現象，最後，也只能悄悄地錯過。小說中，男女主人公或許互相產生了愛慕之情，然後就錯過了，有人說這是悲劇，但是，我們不能說產生這種情，就得有個好的結局。
其實，生活中有很多這種現象，如果只要互相對另一方有好感就得成為朋友，然後相愛，甚至成為夫妻。這是很可怕的事。
說到這裡，我想起了自已的一些經歷；
我的家鄉在吉林，工作在黑龍江邊陲的雙鴨山，二十多年，這條路走過幾百次，在火車上，也多次遇到過很多異性，漫漫的一夜旅程，一路相處，比較傾心，中途換乘汽車時，互相照看東西、買票、買食品，在外人看來，很象夫妻的樣子，但分手的時候，只能四目相視，微微一笑了之。
這是一種生活現象，我們決不能以為，錯過了就要去惋惜。生活中的諸多細節，可能稍縱即逝，作者將維妙的東西捕捉住了，並表達出來，是很可貴的。
可以說，《過路，然後路過》是一篇非常成功的短篇小說，除了主題以外，其情節也絲絲入扣，經得起推敲，不論對話、環境還是動作、神態等描寫，都非常集中、精煉、而又準確。敘述的語言，也流暢、成熟。
下面是《過路，然後路過》其中的一個片段︰
“下午兩點多，女孩來了，他揣著那沓照片，有些忐忑，面對女孩，他該怎么開口？
“您好。”女孩很禮貌先向他問好。
“請坐。”他在四處周旋，滿腦子搜索著合適的話題，拖延時間，怕女孩一會兒看了照片覺得唐突。
繼而，彼此沈默，女孩在等他開口，畢竟是他讓她下午再來一趟的，而他的心裡在打鼓，不知道應該怎么說比較委婉，於是，沈默，很合理。
“你是學藝術的嗎？”他拍她的時候，她在滇池邊畫畫。
女孩點點頭，有些害羞，“學美術。”
“大學生？還是？”他找話題周旋，以利進入主題。
“大四，快畢業了。”女孩顯出幾分害羞。
看著年齡，女孩不過二十歲出頭的樣子，就大四了？滿身稚氣未脫的樣子，一如兩年前他看見的那個人，一塵不染的，就大四了？要踏入社會了？真有些難以相信。
“所以我想畢業前拍一組照片留念，學生時代就要結束了。”見他沈默，女孩接著往下說，直指來意。”
在此，我不想引用大段的文字，如果用一斑，說明不了全豹。那麼還請讀者朋友自已去品讀原作吧。
三， 從短篇走進她的長篇《半夢半醒》
能夠在繁忙的工作之余，讀蘇晨曉的長篇小說《半夢半醒》還是源於她這些短篇對我的吸引，不管是出於好奇，還是為了寫這篇東西，反正，我堅持讀完了她的這部長篇。
讀過《半夢半醒》這部小說的朋友都知道，故事是從林蹺和--歆失去聯繫後的又一次重逢開始的，在其它的一些章節裡，作者一字也沒表露他們以前那場愛戀究竟是怎樣的情景。但這並不是作者的疏漏，相反，這正是作者匠心獨運的一面。從她以前的作品看，在作者看來，兩個人的愛戀，以前什麼樣並不重要，重要的是以後，所以《半夢半醒》的主題，也在追尋著這一理念。只表達愛情的這種現象，至於怎么去愛，怎么去恨，結局如何，作者卻惜墨如金。
如果拿水來打這個比喻，可以說，作者只告訴我們水有三種狀態一樣。告訴我們什麼液體的水，什麼是氣體的水，什麼是固體的水。僅此而已，並不是要表達，水這三種狀態所存在的性質。
四、最後，關於《半夢半醒》主題之外的話題
1、敘述的語言，成熟、流暢。
在這裡，我引用第一章《故地重游》最後的一段活，供讀者欣賞︰
“我淡然一笑，是啊，終究不是一路人吧。那一場曾經在我心中波瀾壯闊過的一見鐘情，也早已隨風淡去，留下的是殘存的記憶和難以抹滅的刻骨銘心，而在乎這一切的或許僅僅是我。遠走了的人兒或許早已將這所有的美好拋諸腦後，高飛向廣闊的藍天去追尋新的美好。
愛情，不過是一場煙火，綻放時很美好，然而這片刻的絢麗卻注定得不到永恆的燦爛，綻放過後，剩下空落落的夜幕彌漫著煙霧，散落一地的憂傷無從拾起，而曾經的輝煌也無從追憶……”
──
“可是，過去了的，怎么還回得去？沒變的或許只是表象而已，我必須理智地揭開這些表象，看清那些**的、已經天翻地覆的現實。
“人面可能依舊，但人事早已面目全非。”我說得很淡然，努力地掩飾著自己心中的驚濤駭浪。
我從他的眼神中看到那瞬間掠過的一絲黯然，我不確定那意味著什麼……”
讀過蘇晨曉小說的讀者，不難體會出，她的敘述是流暢的、成熟的。字詞的搭配和句子的運用，都透著規範和鮮活的氣息，又存在著強烈的美感。
下面還有一段︰
“是不是即便再濃烈的感情，也經不起時間的折磨，受不住命運的玩笑，到最後，僅剩下一場薄涼，洋洋洒洒搖曳在風中……
此番昆明之行，或許無形之中又多了一份特別的意義。我提著行李包，站在機場的安檢口排隊，袁熙還要上班，沒辦法過來送我。我漫無目的的四下張望著，也不知道自己在張望什麼，我還在期待著什麼嗎？不，我該走了，夢一樣的重逢就讓它留在昆明，只要回到深圳，那裡又會是一番新的天地。很快過了安檢，我徑直走向登機口，在候機處找了一個空位坐下，看了看表，距離登機還有一個小時，我來早了……昆明每到了傍晚時分便會準時堵車，城市的街道頓時陷入癱瘓狀態，所以袁熙特別交待我要早些過來，寧願花時間在機場等著都好過被堵在路上干著急。”
以上是第四章《如夢一場》裡面的兩段，細細讀來，別有一番滋味。
2、關於方言。
這部小說，當我讀過幾章之後，有一種感覺，如︰“咋呼”、“懸乎”、“搗騰”等等。因此，我曾問過作者︰“你家在深圳，你的長輩是東北人吧。”她不解地問，我說你這些方言怎么和北東話一樣。她告訴我︰雲南話是北方的語系。我雖然沒有去考証，但我知道，我又明白了很多道理。
3、作者的才氣。
我說蘇晨曉是一位很有才氣的作者，有兩層意思。其一、她在小說中，滲透了很多專業知識。例如︰“這三套房子選用了三種不同的設計風格，但都是為了體現家的--適，上班族的工作壓力本來就很大了，家中的裝飾佈置既要簡約大方，又要方便實用，更要有休閑放鬆的感覺……”
“不過，你這套田園風格的，太過小女人了，不夠大氣。”她打斷了我的話，原來讚許之後緊接著就要挑骨頭了，果然是個難伺候的老太後﹗我這樣的設計，怎么配得上她這種冷血無情並且“很大氣”的女人？
“女人要的不是大氣，而是溫馨。”
“比如風格，色調，諸如此類……之前我有過構想，以黑白為基調，或者是白色和其他穩重深沉的色調互搭，走現代簡約路線，但是，這個想法剛提出來的時候被林蹺堅決否定了，他說，黑白色調太過冰冷，是很簡約，很現代，但缺乏一種家的溫馨──
現下回頭想想，他說的也對，白領精英，本身工作的氛圍就單調而枯燥了，如果家裡營造的還是這種和工作氛圍相似的環境，那麼人置身其中，恐怕就很難得到真正的放鬆，也體會不到家的--適感……
那麼另外兩套房子呢？順著這個思路，接下來我對另兩套房子的風格定位也有了一個明晰的輪廓，一套採用歐式田園的清新格調，色調的選擇上嘛，淡藍色淡綠色淡紫色都可以，總之是清清淡淡的優雅風，適合女性居住。另外一套呢，嗯……地中海風格屬於中性化的設計，而歐式田園傾向於女性化，那麼最後一套，應該採用傾向於男性化的設計，這樣看來，美式鄉村風格倒是可以一試。美式鄉村風格在室內家裝的設計中就力求表現一種貼近自然，古朴，休閑，--暢之感，更重要的是，它的木質基調更體現了務實，穩重之感，十分適合職場男性所追求的那種樸實大方，簡約優雅之風。”
其二、是針對她的年紀說的，她寫這部小說的時候，正值20周歲，不論從國文功底、專業知識、生活閱歷上說，都是比較優秀的。
以上拙見，只當拋磚，希望蘇晨曉的作品，能夠被越來越多的人關注，也希望她今後寫出更多、更好的作品。
因為讀她的短篇和長篇一共十幾篇，讀的多了，反而理不出頭緒，所以，也只好將幾次寫下的那些零亂的文字，拼湊到一起，終於，了卻了一份心事。
一、 最初的印象和《愛情，只能有現下進行時》
熟悉蘇晨曉，是從讀她的短篇言情小說《愛情，只能有現下進行時》開始的。
2011年春天，當我第一次讀到這篇小說的時候，驀地，從一種成熟的文字和獨特的主題中，似乎感悟到了一些什麼。但，究竟是什麼，我當時也說不出所以然。因此，這個稍縱即逝的意念，也就不了了之了。
後來，我們在一個群組裡有了交流，之後，也便逐漸地熟悉起來。她說︰她正在昆明讀大學，好像是學環境保護之類專業的。
當然，在我們交流的過程中，談論最多的還是她的作品︰
“凌晨一點，她踩著高跟鞋歪歪扭扭地，拉著行李箱往家的方向疲軟前行，路過街邊一家甜品店，她的心頭不經意涌上些許已隨風的過往，走過幾步，她突然駐足，拉著行李箱走進甜品店。”
這是《愛情，只能有現下進行時》開頭的一段文字，雖然已經時隔大半年了，可是，這一生動細膩的情節，一直浮現下我的意識之中。
小說後來寫的是，女主人公津津在甜品店一瞬間的感覺，她好像看見了一副非常熟悉的面孔，這種只是瞬間的感覺，她並沒有確定是什麼人，但當津津再一次來到這裡的時候，才知道，她曾看見的那張面孔，就是當年自已的戀人秦灃，而此時，秦灃又鬼使神差地成了阿林二婚的未婚夫。這裡要說明的是，阿林是當年為了津津和秦灃的愛情，幫她瞞天過海的姐妹，小說故事情節起伏跌宕，很吸引人。但一切必竟都過去了，蘇晨曉的小說，所要表現的主題也正是鎖定在這個點上，她所表達的就是，逝去了的愛情，就不要全力地去挽回，應該把時間和精力放在今後所面對的現實之中。所以，作者在小說的最後，用秦灃的口吻道出了主題──愛情，只能有現下進行時。
縱觀很多言情小說，大多數都在描寫那些愛與恨的過程，或者愛的死去活來、或者恨的切牙切齒，再後來總逃脫不了生死離別的命運。
而蘇晨曉的小說，卻擺脫了這些主題。在《愛情，只能有現下進行時》中，她只側重描寫了生活中存在的與愛情有關的這一現象，所以說，她所表達的主題是獨特的。我認為，作為文學作品，或者說文學藝術，只有獨特的東西，才有存在的價值。
因此，作者在感悟生活、表達主題的時候，能做到另僻溪徑，是難能可貴的。
二、《過路，然後路過》讓我回顧其它的幾個短篇
2011年金秋，當我讀到蘇晨曉的又一篇小說《過路，然後路過》之後，《愛情，只能有再在進行時》小說中的那種感覺又迸發出來。這讓我不得不回眸，去讀她其它的十幾個短篇。可以說，蘇晨曉的其它一些小說，如《你，去了誰的家鄉》、《幡然醒悟，愛已成追憶》等等，基本是這種格調。
在《過路，然後路過》這篇小說裡，她揭示的也是人世間存在的與愛有關的一種現象，最後，也只能悄悄地錯過。小說中，男女主人公或許互相產生了愛慕之情，然後就錯過了，有人說這是悲劇，但是，我們不能說產生這種情，就得有個好的結局。
其實，生活中有很多這種現象，如果只要互相對另一方有好感就得成為朋友，然後相愛，甚至成為夫妻。這是很可怕的事。
說到這裡，我想起了自已的一些經歷；
我的家鄉在吉林，工作在黑龍江邊陲的雙鴨山，二十多年，這條路走過幾百次，在火車上，也多次遇到過很多異性，漫漫的一夜旅程，一路相處，比較傾心，中途換乘汽車時，互相照看東西、買票、買食品，在外人看來，很象夫妻的樣子，但分手的時候，只能四目相視，微微一笑了之。
這是一種生活現象，我們決不能以為，錯過了就要去惋惜。生活中的諸多細節，可能稍縱即逝，作者將維妙的東西捕捉住了，並表達出來，是很可貴的。
可以說，《過路，然後路過》是一篇非常成功的短篇小說，除了主題以外，其情節也絲絲入扣，經得起推敲，不論對話、環境還是動作、神態等描寫，都非常集中、精煉、而又準確。敘述的語言，也流暢、成熟。
下面是《過路，然後路過》其中的一個片段︰
“下午兩點多，女孩來了，他揣著那沓照片，有些忐忑，面對女孩，他該怎么開口？
“您好。”女孩很禮貌先向他問好。
“請坐。”他在四處周旋，滿腦子搜索著合適的話題，拖延時間，怕女孩一會兒看了照片覺得唐突。
繼而，彼此沈默，女孩在等他開口，畢竟是他讓她下午再來一趟的，而他的心裡在打鼓，不知道應該怎么說比較委婉，於是，沈默，很合理。
“你是學藝術的嗎？”他拍她的時候，她在滇池邊畫畫。
女孩點點頭，有些害羞，“學美術。”
“大學生？還是？”他找話題周旋，以利進入主題。
“大四，快畢業了。”女孩顯出幾分害羞。
看著年齡，女孩不過二十歲出頭的樣子，就大四了？滿身稚氣未脫的樣子，一如兩年前他看見的那個人，一塵不染的，就大四了？要踏入社會了？真有些難以相信。
“所以我想畢業前拍一組照片留念，學生時代就要結束了。”見他沈默，女孩接著往下說，直指來意。”
在此，我不想引用大段的文字，如果用一斑，說明不了全豹。那麼還請讀者朋友自已去品讀原作吧。
三， 從短篇走進她的長篇《半夢半醒》
能夠在繁忙的工作之余，讀蘇晨曉的長篇小說《半夢半醒》還是源於她這些短篇對我的吸引，不管是出於好奇，還是為了寫這篇東西，反正，我堅持讀完了她的這部長篇。
讀過《半夢半醒》這部小說的朋友都知道，故事是從林蹺和--歆失去聯繫後的又一次重逢開始的，在其它的一些章節裡，作者一字也沒表露他們以前那場愛戀究竟是怎樣的情景。但這並不是作者的疏漏，相反，這正是作者匠心獨運的一面。從她以前的作品看，在作者看來，兩個人的愛戀，以前什麼樣並不重要，重要的是以後，所以《半夢半醒》的主題，也在追尋著這一理念。只表達愛情的這種現象，至於怎么去愛，怎么去恨，結局如何，作者卻惜墨如金。
如果拿水來打這個比喻，可以說，作者只告訴我們水有三種狀態一樣。告訴我們什麼液體的水，什麼是氣體的水，什麼是固體的水。僅此而已，並不是要表達，水這三種狀態所存在的性質。
四、最後，關於《半夢半醒》主題之外的話題
1、敘述的語言，成熟、流暢。
在這裡，我引用第一章《故地重游》最後的一段活，供讀者欣賞︰
“我淡然一笑，是啊，終究不是一路人吧。那一場曾經在我心中波瀾壯闊過的一見鐘情，也早已隨風淡去，留下的是殘存的記憶和難以抹滅的刻骨銘心，而在乎這一切的或許僅僅是我。遠走了的人兒或許早已將這所有的美好拋諸腦後，高飛向廣闊的藍天去追尋新的美好。
愛情，不過是一場煙火，綻放時很美好，然而這片刻的絢麗卻注定得不到永恆的燦爛，綻放過後，剩下空落落的夜幕彌漫著煙霧，散落一地的憂傷無從拾起，而曾經的輝煌也無從追憶……”
──
“可是，過去了的，怎么還回得去？沒變的或許只是表象而已，我必須理智地揭開這些表象，看清那些**的、已經天翻地覆的現實。
“人面可能依舊，但人事早已面目全非。”我說得很淡然，努力地掩飾著自己心中的驚濤駭浪。
我從他的眼神中看到那瞬間掠過的一絲黯然，我不確定那意味著什麼……”
讀過蘇晨曉小說的讀者，不難體會出，她的敘述是流暢的、成熟的。字詞的搭配和句子的運用，都透著規範和鮮活的氣息，又存在著強烈的美感。
下面還有一段︰
“是不是即便再濃烈的感情，也經不起時間的折磨，受不住命運的玩笑，到最後，僅剩下一場薄涼，洋洋洒洒搖曳在風中……
此番昆明之行，或許無形之中又多了一份特別的意義。我提著行李包，站在機場的安檢口排隊，袁熙還要上班，沒辦法過來送我。我漫無目的的四下張望著，也不知道自己在張望什麼，我還在期待著什麼嗎？不，我該走了，夢一樣的重逢就讓它留在昆明，只要回到深圳，那裡又會是一番新的天地。很快過了安檢，我徑直走向登機口，在候機處找了一個空位坐下，看了看表，距離登機還有一個小時，我來早了……昆明每到了傍晚時分便會準時堵車，城市的街道頓時陷入癱瘓狀態，所以袁熙特別交待我要早些過來，寧願花時間在機場等著都好過被堵在路上干著急。”
以上是第四章《如夢一場》裡面的兩段，細細讀來，別有一番滋味。
2、關於方言。
這部小說，當我讀過幾章之後，有一種感覺，如︰“咋呼”、“懸乎”、“搗騰”等等。因此，我曾問過作者︰“你家在深圳，你的長輩是東北人吧。”她不解地問，我說你這些方言怎么和北東話一樣。她告訴我︰雲南話是北方的語系。我雖然沒有去考証，但我知道，我又明白了很多道理。
3、作者的才氣。
我說蘇晨曉是一位很有才氣的作者，有兩層意思。其一、她在小說中，滲透了很多專業知識。例如︰“這三套房子選用了三種不同的設計風格，但都是為了體現家的--適，上班族的工作壓力本來就很大了，家中的裝飾佈置既要簡約大方，又要方便實用，更要有休閑放鬆的感覺……”
“不過，你這套田園風格的，太過小女人了，不夠大氣。”她打斷了我的話，原來讚許之後緊接著就要挑骨頭了，果然是個難伺候的老太後﹗我這樣的設計，怎么配得上她這種冷血無情並且“很大氣”的女人？
“女人要的不是大氣，而是溫馨。”
“比如風格，色調，諸如此類……之前我有過構想，以黑白為基調，或者是白色和其他穩重深沉的色調互搭，走現代簡約路線，但是，這個想法剛提出來的時候被林蹺堅決否定了，他說，黑白色調太過冰冷，是很簡約，很現代，但缺乏一種家的溫馨──
現下回頭想想，他說的也對，白領精英，本身工作的氛圍就單調而枯燥了，如果家裡營造的還是這種和工作氛圍相似的環境，那麼人置身其中，恐怕就很難得到真正的放鬆，也體會不到家的--適感……
那麼另外兩套房子呢？順著這個思路，接下來我對另兩套房子的風格定位也有了一個明晰的輪廓，一套採用歐式田園的清新格調，色調的選擇上嘛，淡藍色淡綠色淡紫色都可以，總之是清清淡淡的優雅風，適合女性居住。另外一套呢，嗯……地中海風格屬於中性化的設計，而歐式田園傾向於女性化，那麼最後一套，應該採用傾向於男性化的設計，這樣看來，美式鄉村風格倒是可以一試。美式鄉村風格在室內家裝的設計中就力求表現一種貼近自然，古朴，休閑，--暢之感，更重要的是，它的木質基調更體現了務實，穩重之感，十分適合職場男性所追求的那種樸實大方，簡約優雅之風。”
其二、是針對她的年紀說的，她寫這部小說的時候，正值20周歲，不論從國文功底、專業知識、生活閱歷上說，都是比較優秀的。
以上拙見，只當拋磚，希望蘇晨曉的作品，能夠被越來越多的人關注，也希望她今後寫出更多、更好的作品。
